Dicionário de Acordes para Guitarristas #2: Tétrades Dominantes (com Sétima)
Gabriel Miguez e Álvaro Fusco
Atualizado em · 5 min de leitura
Resposta rápida
Este é o segundo capítulo do dicionário de acordes, agora com as tétrades dominantes. A lógica de voicing é a mesma do capítulo das tétrades de 7M: nos acordes com baixo na 6ª corda, pegamos as duas notas do meio da tétrade e jogamos para a ponta; nos com baixo na 5ª e na 4ª, jogamos apenas a segunda nota.
Neste post
Dando continuidade ao nosso dicionário de acordes, falaremos hoje sobre as Tétrades Dominantes.
No post #1 do dicionário de acordes nós explicamos toda a lógica que está por trás da ordem das notas (voicing) nos acordes de 7M.
A mesma lógica será válida para os acordes dominantes que veremos agora.
Portanto, recomendo que você dê uma lida em nosso dicionário de acordes #1 para entender a ideia geral e depois retorne aqui para ver a aplicação nos acordes dominantes.
Se você já pegou a ideia pode ver o vídeo abaixo e seguir sua leitura.
Lembrando que ter o domínio sobre Formação de Acordes é imprescindível para você entender esse post.
Breve Resumo
Resumindo a ideia, nos acordes com baixo na 6° corda, nós pegamos as duas notas do meio da tétrade e jogamos para a ponta.
Por exemplo, na Tétrade de C7 nós temos 4 notas, são elas:
F - 3M - 5J - 7m
C - E - G - Bb
Nessa ordem, Dó seria a primeira nota, Mi a segunda, Sol a Terceira e Si Bemol a quarta.
Porém, esse voicing dificulta demais a execução do acorde na guitarra.
Para resolver esse problema, nós pegamos a segunda (Mi) e terceira (sol) notas da Tétrade e colocamos pro final, gerando o seguinte voicing:
F - 7m - 3M - 5J
C - Bb - E - G
Agora sim, temos uma maneira muito mais confortável de se executar esse acorde na guitarra/violão.
Essa ideia de jogar as notas do meio para ponta será válida também para as inversões.
Você só deve se atentar pois a primeira nota das tétrades não serão mais a fundamental, e sim as outras notas que compõem o acorde.
Para os acordes com baixo na 5° e 4° corda a ideia será bem parecida, porém jogaremos apenas a segunda nota da Tétrade para a ponta.
Retornando ao exemplo de C7:
F - 3M - 5J - 7m
C - E - G - Bb
Agora, pegaremos apenas a segunda nota (Mi) e jogaremos para a ponta do acorde:
F - 5J - 7m - 3M
C - G - Bb - E
Novamente, a ideia aqui é facilitar as digitações, pois tocar essas Tétrades seguindo a ordem exata das notas é "osso" na guitarra.
Acordes com baixo na 6° Corda
Pronto, agora que resumimos a ideia você pode ver como ficarão as Tétrades Dominantes no Estado Fundamental e nas Inversões.
Vamos começar pelos acordes com baixo na 6° corda.
Iremos simplesmente pegar a nota que seriam a segunda e terceira notas dentre as 4 da tétrade e jogá-las para a ponta (sendo as últimas notas).
Portanto, as comparando os formatos cerrados com as inversões, teríamos:
Estado Fundamental: Ao invés de F - 3M - 5J - 7m - F, temos: F - 7m - 3M - 5J
1° Inversão: Ao invés de 3M - 5J - 7m - F, temos: 3M - F - 5J - 7m
2° Inversão: Ao invés de 5J - 7m - F - 3M, temos: 5J - 3M - 7m - F
3° Inversão: Ao invés de 7m - F - 3M - 5J, temos: 7m - 5J - F - 3M
Acordes com Baixo na 5° Corda
Para os acordes com baixo na quinta corda também iremos alterar o voicing para criar novas sonoridades.
Iremos simplesmente pegar a nota que seria a segunda dentre as 4 da tétrade e jogá-la para a ponta (será a última nota).
Portanto, as comparando os formatos cerrados com as inversões, teríamos:
Estado Fundamental: Ao invés de F - 3M - 5J - 7m - F, temos: F - 5J- 7m - 3M
1° Inversão: Ao invés de 3M - 5J - 7m - F, temos: 3M - 7m - F - 5J
2° Inversão: Ao invés de 5J - 7m - F - 3M, temos: 5J - F - 3M - 7m
3° Inversão: Ao invés de 7m - F - 3M - 5J, temos: 7m - 3M - 5J - F
Acordes com Baixo na 4° Corda
A boa notícia é que para os acordes com baixo na quarta corda teremos a mesma lógica dos acordes com baixo na quinta!
Iremos simplesmente pegar a nota que seria a segunda dentre as 4 da tétrade e jogá-la para a ponta (será a última nota).
Portanto, as comparando os formatos cerrados com as inversões, teríamos:
Estado Fundamental: Ao invés de F - 3M - 5J - 7m - F, temos: F - 5J - 7m - 3M
1° Inversão: Ao invés de 3M - 5J - 7m - F, temos: 3M - 7m - F - 5J
2° Inversão: Ao invés de 5J - 7m - F - 3M, temos: 5J - F - 3M - 7m
3° Inversão: Ao invés de 7m - F - 3M - 5J, temos: 7m - 3M - 5J - F
Como Praticar Tudo Isso?
Agora que você já sabe como montar os acordes em diferentes formatos e inversões, tomando como base a tonalidade de Dó maior, você deve fazer o mesmo em outros tons.
Por exemplo, vamos pensar em Fá.
Primeiramente monte no papel as Tétrades de F7 no Estado Fundamental e depois em todas as Inversões, sem alterar a ordem.
A partir daí, comece a trabalhar por corda na guitarra.
Pratique as tétrades (Estado Fundamental e Inversões) com baixo na 6° corda utilizando o padrão que ensinamos mais acima (com os voicings abertos).
Depois faça o mesmo com os baixos na 5°e na 4° corda.
Faça isso em todas as 12 tonalidades.
Você vai ver que seu dicionário de acordes irá se multiplicar de uma forma incrível.
Em breve teremos aqui a continuação do nosso dicionário ensinando as Tétrades Menores com Sétima (Xm7).
Dominar esses acordes em diferentes regiões e formatos te dá uma poderosa ferramenta para colorir as músicas que você pratica.
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Perguntas frequentes
Por que mexer na ordem das notas?
Porque o voicing na ordem exata dificulta demais a execução do acorde na guitarra. Na tétrade de C7, com as notas C, E, G e Bb, jogar a segunda e a terceira notas para o final gera F, 7m, 3M, 5J, ou seja, C, Bb, E e G: uma maneira muito mais confortável de executar esse acorde na guitarra e no violão.
Como ficam os acordes com baixo na 6ª corda?
No estado fundamental, em vez de F, 3M, 5J, 7m, fica F, 7m, 3M, 5J. Na 1ª inversão, em vez de 3M, 5J, 7m, F, fica 3M, F, 5J, 7m. Na 2ª, em vez de 5J, 7m, F, 3M, fica 5J, 3M, 7m, F. E na 3ª, em vez de 7m, F, 3M, 5J, fica 7m, 5J, F, 3M.
E com baixo na 5ª e na 4ª corda?
A lógica é a mesma nas duas, e nelas jogamos só a segunda nota para a ponta. O estado fundamental fica F, 5J, 7m, 3M. A 1ª inversão fica 3M, 7m, F, 5J. A 2ª fica 5J, F, 3M, 7m. E a 3ª fica 7m, 3M, 5J, F.
A regra vale também para as inversões?
Vale. A ideia de jogar as notas do meio para a ponta se aplica às inversões também. Você só deve se atentar que, nelas, a primeira nota da tétrade não será mais a fundamental, e sim uma das outras notas que compõem o acorde.
O que preciso saber antes?
Formação de acordes, que é imprescindível para entender o post. E, se você ainda não leu o capítulo 1 do dicionário, vale dar uma lida nele antes, porque é lá que está explicada toda a lógica por trás da ordem das notas.
Como praticar em outros tons?
Repetindo em outras tonalidades o que você fez em dó maior. Pensando em fá, por exemplo, primeiro monte no papel as tétrades de F7 no estado fundamental e depois em todas as inversões, sem alterar a ordem. A partir daí, comece a trabalhar por corda na guitarra.
Professores de teoria musical e harmonia, fundadores da Opus 3 Ensino Musical. Gabriel ensina guitarra, Álvaro ensina baixo. Mais de 12 anos de escola física, mais de 16 mil alunos online e autores de Introdução à Harmonia, 1º lugar em Teoria Musical na Amazon.
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